EL GRAN CARNAVAL / ACE IN THE HOLE

Género

Drama. Cine negro | Periodismo

Sinopsis

Charles Tatum es un periodista sin escrúpulos que atraviesa una mala racha a causa de su adicción al alcohol, razón por la que se ha visto obligado a trabajar en un pequeño diario de Nuevo México. Cuando un minero indio se queda atrapado en un túnel, Tatum ve la oportunidad de volver a triunfar en el mundo del periodismo. Entonces, en connivencia con el sheriff del pueblo, no sólo convierte el caso en un espectáculo, sino que, además, retrasa cuanto puede el rescate.La acción se divide en un prólogo situado en Albuquerque (1950) y un relato de 6 días de duración que se desarrolla en Albuquerque y Nuevo Méjico (1951). El periodista Charles «Chuck» Tatum (Douglas), tras ser despedido de su último empleo, recala en la redacción de un diario local «Albuquerque Sun-Bulletin». Tatum es arrogante, embustero, cínico, manipulador y alcohólico.

(BILLY WILDER, 1951)

El film mezcla los géneros de drama y crimen. Billy Wilder lo realiza en un momento dulce de su carrera, entre «El crepúsculo de los dioses» (1950) y «Traidor en el infierno» (1953). En él participa como director, productor y coguionista.
La obra está narrada desde el punto de vista de Tatum. Este hecho refuerza los efectos derivados de la ausencia de protagonistas simpáticos o amables con los que el espectador se pueda identificar. La obra teje un entrelazado de culpabilidades y complicidades, que afectan a casi todos. Los dardos críticos se dirigen a los medios de comunicación, a los profesionales de la información, a los políticos y al público, que con su demanda determina formas y contenidos informativos. Éste es mostrado como devorador voraz de noticias morbosas, aficionado al voyerismo de desgracias ajenas y dado a asociar la propia insensibilidad con aires de recreo y fiesta. Condena el amarillismo, la manipulación y tergiversación de la verdad, las ansias de protagonismo y poder, la codicia, la traición y la corrupción.

El film se inspira en dos hechos reales, el de Floyd Collins y el de Kathy Fiscus. La mano de Wilder se advierte en muchos detalles: vendedor de seguros, compañía Pacific All-Risk Insurance (la de «Perdición»), extraño encendido de la cerilla (sobre máquina de escribir), rubia platino maléfica, chispas de comicidad visual (tropiezo con cabo tienda de campaña), tren, etc.

Es uno de los films preferidos de Woody Allen.

La música, de Hugo Friedhofer («Tú y yo», McCarey, 1957) yuxtapone melodías estridentes descriptivas y melodías armónicas ambientales. Añade dos canciones: «The Hut-Sut Song» (Benedict y Douglas) y «We’re Coming, Leo» (vocalista y banda). La fotografía, de Charles Lang («Berlin Occidente», 1948), se recrea en planos elevados y profundos muy detallados, movimientos multitudinarios y ambientes concurridos. Se beneficia de más de mil extras y unos 400 vehículos. El plano final es magnífico.

Buenas interpretaciones y excelente guión. Drama muy sólido