Género

Drama | Basado en hechos reales. Política. Crisis económica 2008

Sinopsis

Adaptación del libro escrito por el ex-Ministro de Finanzas griego Yanis Varoufakis durante la crisis griega de 2015.

(Costa-Gavras, 2019)

CRITICAS

Nominado al premio César y a los European Film Awards por Mejor Guion, ¡que debió ganar!, pues, es admirable la manera como el director y guionista, Costa-Gavras, consigue hacer dinámica, entretenida, ¡y bien ilustrativa!, una historia que se desenvuelve de reunión en reunión, con una gentecita que solamente busca cobrarse una deuda, sin tomar en cuenta las consecuencias que ello tendría para todo un pueblo… y los recién desempacados, pero muy aterrizados líderes de ese pueblo (Grecia), buscando como frenar el cobro mientras consiguen solventar de nuevo un país que, los anteriores dirigentes, dejaron con una deuda, por ahora, impagable.

La manera como las fauces de la llamada, Troika (triunvirato conformado por la Comisión Europea, el Banco Central Europeo, y el FMI, y que representara a la Unión Europea en relaciones exteriores, política exterior y seguridad), buscan hacerse con cuantos bienes puedan de la sufrida Grecia… y la argumentada manera como, el Ministro de Finanzas griego, Γιάνης Βαρουφάκης (Yanis Varoufákis), procura eludirlos, es como para no perdérselo, pues, es la ocasión de ver, desde bien adentro, cómo funciona el retorcido, pero, indispensable cuento de la economía. Esto explicará, en buena manera, por qué los países ricos son cada vez más ricos y por qué los países pobres son cada vez más pobres.

La trama de, <<COMPORTARSE COMO ADULTOS>>, transcurre en el año 2015, cuando el recién elegido, Primer Ministro de Grecia, Alexis Tsipras, acaba de perder el referendo que, entonces, lo obligará a firmar lo que nunca deseó hacer: su aceptación incondicional del MoU (Memorandum of Understanding) y, en un largo flashback, veremos los hechos previos a este grave traspiés.

La historia parte del libro, “Adults in the Room: My Battle with Europe’s Deep Establishment”, que, Yanis Varoufákis, publicara en el año 2017, donde hace una fuerte crítica a la estructura europea y su gran falta de representatividad democrática. “Europa -dice- es exactamente lo opuesto a la democracia. Aunque es verdad que los Estados miembros son democracias en su funcionamiento, la Unión Europea es una ‘zona libre de democracia’; y aquí está la paradoja: Estados democráticos han transferido las decisiones cruciales a un Centro que carece totalmente de carácter democrático. En comparación, los defectuosos y muy problemáticos, Estados Unidos de Norteamérica, son un paradigma de democracia”.

Costa-Gavras, consigue una especial puesta en escena que nos hace sentir que estamos viendo un documental de los hechos acaecidos históricamente; el manejo actoral es impecable y los diálogos no tienen pierde, resultando ampliamente comprensibles aún para los que somos bastante legos en estos temas. Hay apuntes buenísimos, como la reiterada resistencia del primer ministro, Tsipras, a usar la corbata (símbolo de la apariencia y la hipocresía); la coreografía donde, también él, se verá manoseado por todo el mundo antes de su obligado sometimiento; la manera como, Christine Lagarde (presidenta del BCE), observa hablar a los representantes de los países aliados… hasta que, de pronto, termina murmurando: “Hacen falta adultos en esta sala”. Una frase rotunda que es la que sugiere los títulos originales del libro y la película.

Género

Drama | Drama social

Sinopsis

La vida de Sebastián, un gitano de veintiocho años, cambia radicalmente cuando mata a un hombre. A partir de ese momento, debe huir, conocer el infierno de la soledad y el rechazo de los suyos.

(Mario Camus, 1965)

Premios

1966: Festival de Cannes: Nominada a la Palma de Oro

Camus se preocupa de mostrarnos la fisicidad del paisaje rural con sus campos amarillos de trigo y sus llanuras de olivos bajo un sol castigador, sus pueblos blancos con sus ferias de ganado, sin olvidarse de la gran urbe que acoge al perseguido, intentando ocultarse en fonduchas y mesones del Madrid más pobre y sórdido. El joven cineasta Mario Camus nos muestra su sobriedad narrando dramas sin blandos sentimentalismos ni falsos trucos para ganarse el favor del público, lo filma con naturalidad sincera y fiel al espíritu de la novela.

Maestro en la adaptación literaria, más tarde llegarían sus triunfos con films como “La colmena” de Cela y “Los santos inocentes” de Miguel Delibes.

Género

Drama | Homosexualidad

Sinopsis

Un profesor norteamericano jubilado lleva una vida solitaria en su lujoso palacio de Roma. Tiene un enfrentamiento con una vulgar marquesa italiana y sus acompañantes: su amante, su hija y el novio de su hija, y se ve obligado a alquilarles el apartamento del ático del palacio. Su sosegada vida se verá entonces perturbada por las maquinaciones de sus inquilinos.

(Luchino Visconti, 1974)

Premios

1975: Festival de Valladolid – Seminci: Espiga de Oro: Mejor película

1974: Premios David di Donatello: Mejor película (ex aequo) y mejor actor extr. (Lancaster)

1979: Japan Academy Awards: Mejor film de habla extranjera.

Críticas

«Aunque el maestro ya había perdido parte de su destreza visual, aún logra crear imágenes tan bellas como turbadoras, y ahonda en sus personajes, amorales unos, torturados otros, husmeando en su prejuicios, ambiciones e intolerancias. También en la soledad del profesor (…) que recrea con abrumador talento un impagable Burt Lancaster»

CRITICAS

Sin duda hay frases que reflejan a la perfección la personalidad intelectual de un artista. Luchino Visconti era un especialista en narrativa profunda y convertía, con sombría lucidez, la literatura más barroca en intensas imágenes de fuerte impacto emocional. Así fue en su penúltimo trabajo cinematográfico, Gruppo di famiglia in un interno, A.K.A. Confidencias, de la que cito textualmente: (El Profesor): “Los cuervos vuelan en bandada; el águila vuela sola”; (Konrad): “Pero en La Biblia está escrito, ¡Ay del que esté solo!, porque cuando caiga no habrá nadie dispuesto a prestarle ayuda”. Con estas significativas palabras el maestro encerraba gran parte de su filosofía, de su arrollador universo y de su lúgubre corazón al descubierto. Visconti vendría a contarnos el mortuorio camino de un lobo solitario, El Profesor (genial Burt Lancaster), y su difícil coexistencia con unos peculiares inquilinos, los cuales habitan en el piso de arriba, y que vendrán a importunar su pacifica y erudita vida como coleccionista de arte.

Formidable retrato humano el de una película exquisita, con el habitual gusto decorativo de Visconti. Melodrama inteligente, holgadamente ambiguo e intimista que vuelca un esforzado y profundo estudio del hombre en su inevitable paso hacia la muerte, ese trágico destino que aquí bien podría estar disfrazado de vida, representado en unos extraños vecinos que rozando la locura acabarán por comulgar en un mismo deseo de comprensión y entendimiento. Con el apoyo de unos intérpretes colosales, el gran duque italiano rueda uno de esos monumentales cuadros de sentimientos en donde todo, absolutamente todo, parece cristalizar en completa armonía. El oficio del cineasta sobresale incluso en las condiciones menos favorables (estaba gravemente enfermo), procreando de forma cuasi natural una meticulosa mirada reflexiva entre dos vasos comunicantes estupendamente perfilados. La relación padre-hijo/maestro-alumno de Helmut Berger y Burt Lancaster nos conmueve, nos imanta, nos transforma en bastante más que simples espectadores, somos cómplices voyeurs de corta distancia, claros participantes de una maraña piramidal donde flotan recuerdos, secretos y confidencias.

Grupo di famiglia in un interno sería, en cierto modo, una película autobiográfica, que presagiaba la inminente desaparición del autor de Muerte en Venecia. Trabajo penetrante, con amplísimo carácter testimonial, de apurado empaque fantasmagórico, fiel a las bases de un arte solo atribuible al talento desbordado de uno de los mayores y más honestos representantes que el cine, por suerte, ha sabido y deberá seguir teniendo como parte integrante de una cultura artística universal, inexcusable y académicamente imprescindible.