FLIGHT RISK / AMENAZA EN EL AIRE – EDICION METALICA

Género
Thriller. Acción | Aviones. Escenario único

Sinopsis
Un piloto (Mark Wahlberg) transporta en su avioneta a una agente del Servicio de Seguridad Aérea (Michelle Dockery) que custodia a un testigo (Topher Grace) que va a testificar en un juicio contra la mafia. A medida que atraviesan las montañas de Alaska, las tensiones se disparan, ya que no todo el mundo a bordo es quien parece ser. Y a 3.000 metros de altura no hay escapatoria posible.

(Mel Gibson, 2025)

CRITICAS

En “Flight Risk”, Gibson se viste los hábitos de Douglas, Karlson, Fuller y tantos otros, para rodar barato contando mucho. Retomar los modos de la serie B más clásica debería sacar los colores a tanto thriller desajustado que se estrena por ahí. Es una película lacónica, pelada de elementos que no ayuden al devenir de su, también, sucinta trama. No merece la pena contarla porque lo fundamental es cómo se desarrolla esta. La destreza en el montaje y el punto de vista son sus pulmones. Asombra y reconcilia con el cine que alguien tan carismático y discutido como el amigo australiano, ruede de una forma que ya solo parecía reservada al Eatswood más ahorrativo.

Un mínimo prólogo en un motel establece la acción y nos sirve en bandeja el carácter ambivalente de nuestro imposible testigo. El diálogo con una imponente Michelle Dockery aclara cuál va a ser la relación entre ellos: un toma y daca de miedos, ironías, reproches y deudas personales que son, en el fondo, el meollo moral de la ficción. El personaje de Wahlberg pone la mecha a la pólvora de la situación. Solo el hecho de desconfigurar a este actor casi monotemático dentro del celuloide de acción, implica un riesgo. La apuesta de convertirlo en paródico villano, deja a las claras que, como mandaban los cánones del género en su época de esplendor, la ambigüedad suma puntos.

El cuarto protagonista de la historia —esa avioneta destartalada que sobrevuela ciega una Alaska tan hostil como bella— no figura en los créditos. Su remachado fuselaje y los toscos asientos conforman el envoltorio perfecto para una gramática cinematográfica que ya no se lleva: la posición de la cámara importa, el tempo se ajusta a las revelaciones que se suceden en el argumento, la violencia no es un regalo barato sino un condicionante. Nada sobra ni se echa en falta. La traición está fuera de campo y brota de una emisora que comunica al forzoso trío de pasajeros con el exterior. Los planos se funden entre sí, cosidos con esa eficaz y discreta elegancia propia del Lang más «noir».

El filme probablemente se estrelle en las mentes de algunos espectadores que anhelan a un Marck Wahlberg pétreo, sucediéndose a sí mismo en sus roles de héroe. O en la estrechez de miras de quienes la consideren un artefacto feminista solo porque su protagonista tiene agallas y no se venga de los hombres tras una violación. La ligereza con la que algunos juzgan su parco metraje nos alerta acerca de un presente infectado de prejuicios. La avioneta de nuestros perdedores encuentra al final su pista de aterrizaje, pero el gusto de muchos está tergiversado por un lenguaje narrativo rudimentario, sin escuela, y el fantasma del sectarismo más rancio.